月別: 2016年1月

メロディーからコードを割り出す基本

メロディーが出来上がっている状態、もしくは、メロディーが解っている場合に、まず何からコードを割り出し、付けていくのか？考えてみましょう。

まずそのメロディーで使われている音を割り出す。要するに、何スケールなのかを割り出します。メジャースケールだと解ったら、次は、Keyを割り出します。KeyCだと分かったら、ドレミファソラシの中でドとミは落ち着きの音、ファとシは盛り上がりの音です。
最初は,スケールの主音を含むⅠのコードとどこにでも動けるⅣのコードとⅠに戻りたがるⅤのコードから探します。メロディーにⅠとⅣとⅤの音が含まれているかを探しながらコードを割り出します。童謡など。

次は、ダイアトニックコードから割り出していきます。ポップス、ロック、R&Bなどは、３つの和音だけでは、成り立たないので、７つのダイアトニックコードから探します。
次は、そのダイアトニックそれぞれの音に解決してくる、５度上の音（半音７つ上）で作られたドミナントの機能を持つコード、これをセカンダリードミナントと言います。セカンダリードミナントから探します。KeyCのダイアトニックコードにそれぞれに解決するドミナントセブンスコードは、G7　A7　B7　C7　D7　E7　F#7　です。

更に次は、借用和音、モーダルインターチェンジ。同じKeyを持つ同主調から、コードを借りてきます。

更に更に、裏コードというのもあります。

コードって何？

改めてコードって何なのかと考えると、和音ですといってしまうとこれで説明が終わってしまうので、もう少し掘り下げていきましょう。
コードは重ねた音の和音の響きを言います。基本的には、1度、3度、５度、７度、９度、１１度、１３度の音を重ねたものです。重ね方は色々です。五線譜に書かれたオタマジャクシは、それそのもので演奏してほしいということで、CM7などのコードネームの表記の場合は、自由度が増します。転回形やクローズやオープンや両手を駆使するなど、コードにはいろいろな形、ボイシングが存在します。ドロップ２は、上から２番目の音を1オクターブ下げるボイシングです。

• CM7のCの部分は、根音、ルート音を表しています。コードの１番下の音です。
• Cmなどのmの部分はコードの属性、サードの音を表しています。メジャーサードの場合は、無表記です。書かない決まりになっています。マイナーサードの場合は、小文字のmを書きます。
• Bm♭5の♭5は、フィフスがフラットしていることを表しています。＃5は、フィフスがシャープしていることを表します。完全5度の場合は無表記です。書かない決まりになっています。
• CM7のM7は、セブンスの音がメジャーセブンスの音であることを表しています。マイナーセブンスの時は、７だけを表記します。サードの表記で小文字のmは使っているので使えません。
• C7（♭9）のかっこの中は、テンションを表しています。テンションは、ナインス、イレブンス、サーティーンスのことです。