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リズム譜を読む

リズム譜を読む

五線譜には、音符がおいてありますが、ここには音符の高さ、音程の情報とリズムの情報がかかれています。これを両方同時にとっていくことが難しく、混乱します。まずは何より、音程の情報は無視して、リズムをとれるようにしましょう。まずリズム譜のみ読めるようにしましょう。結局これがとでも大事です。１６分音符の６つの組み合わせを覚えましょう。１拍を4分の4拍子の場合4つに区切ると16分音符4つになります。どの音が休符で消えるのかを考えましょう。その組み合わせで、リズムが読めてきます。この言葉を当てはめて読んでみましょう。これにより、リズム感の向上にもつながります。いいことずくめです。

  • １６分音符の4つは、タタタタです。これの言葉を変えます。タカツクにします。
  • 1つ目が休符の場合。これは前の音から延ばせないので無音状態になります。ンカツクになります。
  • 2つ目が休符もしくは伸ばす場合。ターツクもしくはタ*ツクです。
  • ３つ目が休符もしくは伸ばす場合。タカークもしくは、タカ*クです。
  • ４つ目が休符の場合。タカツ*です。無音状態になります。
  • 2つ目と3つ目が休符もしくは伸ばす場合。ターークもしくは、タ**クです。
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副和音を使ったコード付け

副和音を使ったコード付け

メロディーにコードを付けるまず最初は、3コードです。3コードは、ダイアトニックコードのⅠとⅣとⅤです。この3つでも十分成立しますが、ダイアトニックコードには残り4つのコードがあります。これらを副和音と言います。これらを3コードの代理コードとして使いますが。しかしダイアトニックコードだけで作る場合には、Ⅶm7-5は基本使わないことが多いです。使ってはいけないわけではありません。基本は、ダイアトニックコードの中の１～6を使って作ります。

  • Ⅰは、トニックです。これの代理になるものが、Ⅲｍです。時にはドミナントの代わりをすることもあります。もう1つはⅥｍです。構成音が近いものです。ただし、ⅢｍからⅠへの進行はあまり使われません。聞こえ方だと思います。しかし絶対ダメというわけではありません。そうゆう使われ方が少ないというだけです。
  • Ⅳはサブドミナントです。これの代理になるものがⅡｍです。構成音を見れば近いことがわかります。
  • Ⅴはドミナントです。これの代理になるものが、Ⅲｍです。機能から代理になる場合と構成音から使う場合と両方があるので考えないといけません。Ⅶm7-5は、前術の通り、一応例外扱いとなります。
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ドミナントケーデンス

ドミナントケーデンス

家電津は終止形のことです。終止形は音楽が終わった感じのする音の響きのことです。ケーデンスがないといつまでも音楽が終わりません。終止形にはドミナントケーデンスとサブドミナントケーデンスの2つがあります。基本、ドミナントケーデンスのほうが解決感が強いものです。サブドミナントケーデンスは、威力が半分になります。ドミナントケーデンスのかたちにも、メジャーキーの場合とマイナーキーの場合があります。5度から1度に戻るものです。シとドの半音進行とミとファの半音進行を含みます。ドミナントからトニックの場合とサブドミナントからドミナントに行ってからトニックの場合とがあります。

  • メジャーキーの場合は、Ⅴ７からⅠに行くパターンです。もう1つは、Ⅶm7-5からⅠの場合もありますがこれはあまり使われません。5度の進行になっていないからです。トライトーンは含みます。サブドミナントからの場合は、ⅣM7からⅤ７からⅠの場合とⅡm7からⅤ７からⅠです。
  • マイナーキーの場合は、3種類です。Ⅴ7からⅠｍに行くものですが、ハーモニックマイナーとメロディックマイナーの場合だけです。次はⅤm7からⅠｍです。ナチュラルマイナーの場合ですがあまり使われません。トライトーンがないからです。次はⅦdimからⅠｍのパターンです。ハーモニックマイナーの場合です。サブドミナントから行く場合は、Ⅳm7からⅤ7♭9からⅠｍとⅡm7からⅤ7♭9からⅠｍと♭ⅥM７からⅤ7♭9からⅠｍと♭Ⅶ７からⅤ7♭9からⅠｍです。